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性别、网飞、波兰斯基,威尼斯电影节争议中开幕

当地时间8月28日,第76届威尼斯电影节在水城的丽都岛正式拉开大幕。然而,围绕着性别平等、Netflix与院线的矛盾、罗曼·波兰斯基是否有资格入选等话题,今年的威尼斯电影节伴随着不少争议。


女性导演参赛片远少于其他电影节


在今年的21部参赛片中,只有两部由女性执导,沙特女导演海法·曼苏尔(Haifaa Al-Mansour)的《完美候选人》(The Perfect Candidate)和生于澳大利亚的珊农·墨菲(Shannon Murphy)的《乳牙》(Babyteeth)。

电影节掌门人阿贝托·巴贝拉


虽然对比2017年和2018年仅有一位女性导演入围的情况,已经算是“翻了一倍”,但绝对数量上,还是相当寒酸。尤其是,去年的威尼斯上,电影节掌门人阿贝托·巴贝拉(Alberto Barbera)已经签署了“50/50”的性别平等协议。虽然协议对于参赛片导演的性别并没有强制性的要求,只是提出希望能在2020年达到男女比例对半开的理想状态,但对比今年的柏林电影节,17部参赛片中有7部出自女性导演;之后的戛纳电影节,21部参赛片有4部女性导演作品;更厉害的是即将于10月2日开幕的第63届伦敦国际电影节上,参赛片中高达60%的女导演作品……威尼斯对于女性电影人的不友好,难免令外界颇有微词。


不过,在巴贝拉看来,威尼斯是很无辜的。他表示,今年收到报名的1800部参赛作品里,只有23%来自女性导演;倒是在短片领域,有50%来自女性;而在VR电影环节,女性作?#39134;?#33267;超过男性,达到了六成。而且,他也多次明确表达:作品是第一,不能因为导演是女性,就拉到篮里就是菜,强行拔高,给它参赛名额。

阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔


在这一问题上,今年主竞赛单元的评委会主席、阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔(Lucrecia Martel)与巴贝拉持不同意见。在她看来,既然目前没有更合适的改变性别不平等的现状,就应该强行分配名额。“你问我喜不?#19981;?#37197;额的做法,我?#24149;?#31572;是‘不’。但?#35805;?#27861;,别无他法,不这幺干,电影行业是不会主动换种思路,不会主动为女性导演的作品敞开大门的。”在媒体发布会上,她当着所有记者的面,扭头问巴贝拉:“要是我们这一次能有男女导演比例?#35805;胍话?#30340;参赛片呢,你可以想象一下吗?结果会怎幺样?一定就会拉低参赛片的质量吗?还是有可能会带来电影行?#30340;?#37096;不同以往的新气象?它带来的转变,肯定会是很深刻的,所以真要是能那幺做?#24149;埃?#25110;许也不是一件坏事呢。”


于是,巴贝拉被逼得只好再次强调,他其?#23707;?#24076;望能有更多女导演的作品,但是实在是许多作品实力不济,达不到威尼斯参赛片的水准。“另外,我们的选片委员会,男女比例是各?#35805;?#30340;,最终选出来的参赛片名单,女性工作人员也都认可,所以不存在什幺偏见。”


对Netflix敞开大门招致院线组织抗议


另一方面,威尼斯电影节?#24615;贜etflix与院线之间,里外不是人的窘境,还在继续。

左起:《自助洗衣店》、《婚姻?#36866;隆貳ⅰ?#20848;开斯特之王》海报


去年,墨西哥导演阿方索·卡隆的《罗马》代表Netflix在威尼斯扬眉吐气,成就一段佳话,但威尼斯也因此得罪了在?#20998;?#21183;力庞大的院线组织。今年,Netflix有史蒂文·索德伯格(Steven Soderbergh)的《自助洗衣店》(The Laundromat)和诺亚·鲍姆巴赫(Noah Baumbach)的《婚姻?#36866;隆罰∕arriage Story)两部影片入围主竞赛单元;此外还有关于亨利五世的传记片《兰开斯特之王》(The King)的首映。结果招致代表?#20998;?8个国家电影院线的组织UNIC(The International Union of Cinemas)发出一纸抗议声明,声称威尼斯已沦为Netflix的“营销工具”。


虽然电影节方面需要承担的压力不小,但相比之下,外界的关注度和话题性显然更有诱惑力。毕竟包括今年的《罗马》在内,最近的五部奥斯卡“最佳影片”有三部是在威尼斯举行全球首映,他?#24378;?#26159;借此抢走了“竞争对手”戛纳电影节的不少风头。


艺术与私德问题再起争端


不仅是家门口失火,罗曼·波兰斯基(Roman Polanski)聚焦着名的“德莱弗斯案”的新片《我控诉》(J’Accuse)入围主竞赛,也让不少美国媒体很不满意。在他们看来,波兰斯基身为美国司法制度下有罪在身的逃犯,实属十恶不赦;而且,在反性侵运动如火如荼的背景下,奥斯卡的主办方美国电影艺术与科学学院已开除了他?#24149;?#21592;资格,威尼斯却还是置若罔闻。

罗曼·波兰斯基(Roman Polanski)


对此,巴贝拉在《?#32654;?#22366;记者》采访时表示:“我们来电影节,是为了看艺术作品,而非评判作品背后的人。我希望大家可以讨论电影本身的质量,而非波兰斯基以及美国洛杉矶郡的法律官司。在我看来,波兰斯基是少数依然在世的伟大?#20998;?#23548;演中的一位,是真正的艺术家,他?#35805;?#26031;卡开除,我为他叫屈,我觉得这幺做不公平,而且也不正确。我觉得我们应该要一分为二地看待艺术家。艺术?#39134;?#21487;有着不少杀过人、犯过罪、行为极端恶劣的艺术家。这不妨碍他们的伟大,不妨碍他们作品的传世。卡拉瓦乔是杀人犯,但也是意大利巴洛克时期最重要?#24149;?#23478;之一。道理就是这个道理,犯罪的人,你应该要将他们送入大牢,这我完全没意见。但这并不意味着,我们就要彻底抹杀他们的艺术家身份,忘记他们为电影史和人类?#24149;?#20256;承做出过的?#27605;住?rdquo;


在他看来,将艺术与私德分开,这是理所当然的事情,不仅威尼斯这幺做没错,而且他还呼吁所有观众都该这幺做才对。“我是电影的法官,这是我的工作,而且其范围仅限于此,只能就电影论电影。我希望观看这部《我控诉》的观众,也能这样。”


对此,身为评委会主席的卢奎西亚·马特尔也表达了不同看法。她表示:“我不会把艺术家和他的作品分开来看,毕竟艺术作品本身就来源于创作它的这个人。所以,我也很理解你们想到波兰斯基的过去,很难面对他的新作。但是,我自己也做了一些功课,上网查了不少资?#24076;?#35831;教了一些报道过这件案子的记者,我发现,在受害者本人看来,这个案子已经结案了,波兰斯基先生已经做到了他该做的事情。他做了符合法庭要求的事情,既然法庭都已做了判决,我就不能再审判他了。”


事实上,阿根廷导演的说法恐怕并非完全符合实情。1978年,波兰斯基在美国犯下强奸?#30528;?#32618;,临法庭判决之前,他逃离美国,?#24052;分蕖?#33267;今,在美国司法体系中仍是“逃犯”。当然,当年的受害人确?#24403;?#31034;自己早已原谅了波兰斯基,认为他已付出了很大的代价,但这和美国法庭是否撤销对波兰斯基的通缉,实属两码事。


不过,或许是担心卷入麻烦,马特尔还是与波兰斯基做了一定程度的切割。“?#19968;?#26159;要表示对于那位受害者的支持,站在我的立场上,很难知道她是不是真的彻底已经翻篇了。所以波兰斯基这一次组织的电影《我控诉》的庆功会,我是不会参加的,毕竟在我身后,还有阿根廷国内无数正在与类似问题作斗争的女性同胞,所以我不会去那里向他表示祝贺。”


最后,她总结道:“总之,我觉得他的作品来这里参赛,这是一件正确的事情,我们必须要跟他开展对话才行。而威尼斯正是进行此类探讨最合适不过的地方。”


但是,根据此前的媒体报道,因为担心被引渡的关?#25285;?#27874;兰斯基本人并不会来到威尼斯,影片首映式上,他会通过Skype与现场媒体在线对话。所以,评委会主席所说的对话,究竟能否展开、如何展开,究竟是她一厢情愿的天真,?#21482;?#26159;?#20262;?#32654;国媒体的说辞,就都不得而知了。

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